古装电视剧《长相想》大结局了，其原著述者桐华其实也荒谬的“模板化”。其实细看会发现，她悉数的作品夫妻性爱技巧，王人是这种交汇的、纠葛的景色。
但是一朝长大了，有教诲的想维款式之后，你就会越来越不解白，女主到底在干什么？你就会越来越以为，其实这些纠葛，莫得“骨子性”道理。越来越以为桐华悉数的作品里，女性本身的成长内核，怀念常薄弱的。在她的作品里其实莫得真是的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建感情干系来终了的。
比要是曦云歌小夭，王人是如斯。《步步惊心》里的若曦，凭我方的臆想去推进和调动了通盘九子夺嫡的原有结构，终末把我方熬得油尽灯枯。小夭亦然，说什么原生家庭是她一世的暗影，她在大荒流离三百年，吃了荒谬荒谬多的苦。但实践上，长相想的故事是从她碰见涂山璟，她和玱玹邂逅才运转。
不管是原著照旧剧，其实王人莫得，把真是的要点放在她的自我成长上。其实她一直王人纠葛在错杂的感情干系里。何况不仅仅她。桐华笔下的每一个女主王人这样。这种构架其实就荒谬容易让受众的重点放在“女主到底更心爱谁”，而忽略了她真是的自我成长和抒发。能够更真是点说，她根蒂就莫得纯正的自我成长和抒发，因为母亲没教过她。
而玱玹和小夭的干系在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会酿成这种割裂呢？等于因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛，但是从实践层面上来说，桐华又想反其谈而行，让不是男主的涂山璟来作念女主的官配。
是以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里，她的自我成长，也被遮掩和清除。真烂呐！除了谈情，我还是看不到别的了。何况这个情照旧很微弱的，连友情王人莫得，亲情亦然寥寥。等于爱情汉典。
情是一个很大的框架和限度。有对这个宇宙的情夫妻性爱技巧，对亲东谈主友东谈主的情，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，毫不该影响她的自我成长。而现时女性的成长，是给所谓的爱情当叩门砖。
从前一直以为，琼瑶在词作方面的造诣，要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到现时的“‘商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知谈商女的无奈呢！谁知谈商女的背后是不是有一巨匠子要养？”
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反不雅桐华，真是言情了，但此处的情，莫得任何其他的因素，“情”被狭义的定性为：男女之间的情谊干系。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男东谈主来得到一切。
其实，我看到杨紫演出的苍生玟小六的时候还挺欢腾的，因为“他”是“猛火下的野草”，“他”从灾荒里逃出来，“他”在净水镇的医馆，庸俗而蕃昌地孕育。豪放又顽强。激动而柔嫩，领有春风吹又生的，自我重建的勇气。
但是其后，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短时候内，她就抹掉了身上历久千里淀，那种专属于小六的性情。
我其实，挺想欠亨的。在皓翎王姬高辛玖瑶的身上，找不到任何少许玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“复原真容的法术”里。
其后我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要运转“言情”了。她要运转“最传统也最擅长”的铺设了。
好意思貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六当然就失去了存在的道理。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”不错走了。
甚而玱玹，亦然这样认为的。他聘请的时刻亦然“遣妾孑然安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要匡助的时候，变成了他最浅易的棋子。
有霸术吗？莫得，玱玹靠妹妹的干系网去取得援手；有成长吗？莫得，小夭靠在男东谈主们中见移动来得到一切。
但愿悉数女孩子们王人昭着，倨傲和自我成长始终是最难堪的，你想要得到的宇宙，只靠谈情，是始终王人不行能得到的。
作家：茜曦惜夕夫妻性爱技巧，入骨影评团队出品